1. El Río (2004)

    video. Duración.

    El Río es una documentación en video de dos minutos del río Putumayo ubicado en el territorio colombiano de la selva amazónica. Tomando como inspiración la novela etnobotánica de Wade Davis "One River" (1997), la cámara recorre el Putumayo en un intento de descubrir historias enterradas que han tenido lugar en la cuenca del Amazonas desde la época colombiana. Alberto Baraya, en un bote de patrulla de combate a prueba de balas utilizado exclusivamente por la infantería militar, el cuerpo, los sargentos y los inquilinos, filma las tranquilas aguas del río en un espíritu, según el artista "de Jacques Cousteau como una aventura, en adelante, hacia la batalla, para la salvación de la nación ”. El artista nunca se ve en el encuadre, más bien, lo que se representa es un plano geográfico nacional, una naturaleza muerta del paisaje tranquilo y lánguido del río y sus verdes y exuberantes orillas. El paisaje idílico se vuelve temeroso con el sonido y la imagen de disparos que golpean secuencialmente la superficie del agua y amenazan el bienestar del artista. Nosotros despues Aprende que los disparos son realizados por el ejército colombiano, acompañando y protegiendo a Baraya en el barco. Un código de conducta tácito para anunciar la presencia militar en el cártel colombiano, en las manifestaciones de violencia en Putumayo, reemplaza la ley estatal. El artista, como agente de la cámara e invitado en el barco, no es una excepción a la ley de la historia: todos los que exploran el río, tarde o temprano, usurpan la violencia para manifestar su presencia.
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    El Río is a two minute video documentation of the Putumayo River located in the Colombian territory of the Amazonian rainforest. Taking as inspiration Wade Davis’ ethnobotanical novel “One River” (1997), the camera moves through the Putumayo in an attempt to uncover buried histories that have taken place in the Amazon basin since Columbian times. Alberto Baraya, in a bulletproof combat patrol boat used exclusively by military infantry, corporal, sergeants, and tenants, films the calm waters of the river in a spirit, according to the artist “of a Jacques Cousteau like adventure, onwards, towards battle, for the salvation of the nation.” The artist is never seen in the frame, rather, what is depicted is a national geographic-style long shot, a still life of the calm and languid scenery of the river and its green lush banks. The idyllic scenery turns fearful with the sound and image of gunshots sequentially hitting the water’s surface and threatening the welfare of the artist. We later learn that the shots fired, are by the Colombian army, accompanying and protecting Baraya in the boat. An unspoken code of conduct to announce military presence to the Colombian cartel, in Putumayo demonstrations of violence supersedes state law. The artist, as the agent of the camera and a guest in the boat, is no exception to the law of history: all who explore the river, sooner or later, usurps violence to manifest his presence.